马天民永远休息了---怀念仲老

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永远休息了---怀念仲老

       仲星火，安徽亳县（今亳州市）人，著名电影演员，表演艺术家。1949 年入上海电影制片厂任演员直至退休，先后在故事片《南征北战》、《今天我休息》、《李双双》、《405谋杀案》、《巴山夜雨》、《月亮湾的笑声》、《天云山传奇》、《相思女子客店》等经典影片中塑造了众多脍炙人口的角色，曾获得首届中国电影金鸡奖最佳男女配角集体奖、第二届电影百花奖最佳配角奖。仲星火是新中国培养的第一代演员，他是从一名普通百姓走上大银幕的，他出演的角色平实正气，纯净无华，有血有肉。上世纪五六十年代，是中国电影事业同时也是仲星火演员生涯的黄金时期。

       仲星火老师于2014年12月25日中午11点52分，在上海黄浦中心医院因病去世，享年90岁。（百度百科）

日出印象

这部电影我都看过n多遍啦。尤其是一个人在家吃饭喝点啤酒的时候，总喜欢自斟自饮、邀月共舞，把自己沉浸在过去那些既熟悉又陌生的生活影像里面。

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日出印象 发表于 2016-2-15 21:08
这部电影我都看过n多遍啦。尤其是一个人在家吃饭喝点啤酒的时候，总喜欢自斟自饮、邀月共舞，把自己沉浸在 ...

真正的怀旧情结！

老脑筋

《今天我休息》真正的怀旧情结

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印象最深的是他主演的《405谋杀案》、《月亮湾的风波》。

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老演员一个个走了。。。。。。

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仲星火从艺概述

作者：晨霁

    仲星火，著名电影演员，1924年出生在皖北一个偏僻的小城亳县。他从小爱看戏，爱读文学书籍。流行在他家乡的河南梆子、京戏，常常使他入迷。他在私塾里读了十年书，对那些“四书”、“五经”，一点也没有读进去。相反，他却偷偷地读了不少野史、演义。为此，多次挨了塾师的板子。但打归打，读归读，从那时起，他便爱上了文学，憧憬着有一天能读上大学，当一名作家。
    1946年的春天，仲星火来到鲁南临沂解放区，进入山东大学，他原想上文学系学习，但协理员劝他进了文艺系。山大是一所革命化的大学校，师生都穿军装，亲密无间。教学结合实践，课程设施少而精，主要是配合解放战争开展文艺宣传活动。这一切都使他感到既新鲜而又陌生。这年五月四日开学的第一课是学习《在延安文艺座谈会上的讲话》。他开始接触了诸如文艺的社会功能、为工农兵服务和思想改造等重大问题，在他的眼前，天地忽然变得开阔了。这第一课，对他以后的世界观、生活道路，包括他在艺术上的成长都有着重大的影响。
    山大文艺系对外的名义是“山大剧团”，在“一切为战争，一切为前线，一切为胜利”的口号鼓舞下，他们经常去前线，农村宣传演出。那里常演出的剧目是《白毛女》、《英雄好汉》、《逃出阎王殿》等，尤其是宋之的讽刺喜剧《群猴》，很受广大群众欢迎。在这些戏里，仲星火分别扮演了农民、村长 、国民党老兵油子、资本家等角色，舞台使他的演技得到初步锻炼。
    过了很多年以后，仲星火还深有所感地对人说，这一段时间是他思想、艺术上受到教育和锻炼的时期。尤其是战争年代，和战士、农民吃住在一起，使他比较熟悉了战士和农民的所憎所爱和他们的喜怒哀乐，为他以后从事电影表演，打下了较为扎实的生活基础。
    在解放战争节节胜利的炮火声中，仲星火所在的华东军区政治部文工团随着大军南下，1949年进驻了上海。这一年年底，他随文工团一队分配到上海电影制片厂。从此，他踏进了电影战线，又进入了一个新的天地。
    几十年来，他参加演出了多部话剧、译制片的配音和几十部影片的拍摄。先后在故事片《农家乐》、《南征北战》、《南岛风云》、《山间铃响马帮来》、《洞箫横吹》、《老兵新传》、《聂耳》、《今天我休息》、《李双双》、《白求恩大夫》、《巴山夜雨》、《月亮湾的笑声》、《当代人》、《小金鱼》等片中扮演了角色。作为一个演员，他是勤奋的。
    特别在影片《李双双》里，由于他成功地塑造了孙喜旺的形象，荣获1963年全国第二届“百花奖”的最佳配角奖。在影片《巴山夜雨》里，他出色地扮演了乘警老王，同石灵、卢青、欧阳儒秋等一起获得1981年第一届“金鸡奖”的集体最佳配角奖。
    仲星火从山沟沟里来到了大城市，从一个文工团员走上银幕，得奖，获得荣誉，这都是党和人民培养教育的结果。当然，他自己也洒下了辛勤的汗水。演电影，他也是经过一个很长的学习、摸索过程的。他牢记着一句至理名言：勤能补拙，勤学、勤问、勤探索。
    仲星火进入电影厂的第一部片子，是在《农家乐》里饰演村长。开始，如何做案头工作，如何适应电影镜头，如何表演，他都感到茫然，好在摄制组里有张伐、秦怡、卫禹平这些早已成名的演员，他便虚心地向他们学习。他很佩服张伐的表演：生活、细腻、激情，尤其张伐的案头工作做得细极了，剧本上密密麻麻地记下了对角色的理解和处理意见，这些，对他以后拍戏是有所启发的。
    他从石挥身上学习如何抓戏，从张瑞芳身上学习如何和对手进行“活”的交流，还注意学习其他同台演员的长处，就像海绵吸水一样，一点一滴地充实自己。
    平时，他总是在生活中做有心人。星期天只要有空，他就跑旧书店，看戏看电影，看书画展览，不断丰富和开阔自己的艺术视野。
    经过多年的艺术实践以后，他以“用一千次功，求得一个放松；用一百个草图，求得一个定稿”的话来勉励自己。他养成了一种对每部戏中人物的设想和设计采用“多打蓝图，反复琢磨”的习惯。
    在他探索表演艺术的道路上，也走过一段弯路，离开“自我”去追求表演。那是1954年，他在《山间铃响马帮来》中扮演一个哈尼族青年，他装模作样、拼命做戏。这个角色的失败，使他悟出了表演上的一个道理：表演是人演人，演不同的人，演员要从自我出发，根据剧本中的形象去扮演角色，那种形式主义的做戏，是表演上的大敌。这一探索过程，一直延续到《今天我休息》的拍摄。
    一个演员的成长是多方面的，其中导演的启发、指导最为直接。在仲星火的艺术道路上，他与导演鲁韧的合作是占有重要地位的。
    鲁韧善于导演轻喜剧。他发现了仲星火，仲星火也正是在他执导的影片中显示了喜剧才能。
    仲星火与鲁韧的艺术交往有四次，前后达九年之久。第一次是1953年在话剧《丰收之前》里演生产队长；第二次是1957年在影片《洞箫横吹》里演村长；第三次是1959年在影片《今天我休息》里演民警马天民；第四次是1961年在《李双双》里演喜旺。
    在这些戏里，鲁韧为什么再与他合作呢？用鲁韧的话说，是看中了仲星火的“傻、大、黑、麻、粗”。换句话说，是看中了仲星火的憨厚、朴实的气质和他的表演潜力。仲星火在马天民、喜旺的本色表演中，根据自己的气质，扬长避短，在创造艺术形象中爆发了火花。
    “傻、大、黑、麻、粗”，当然是个戏称。仲星火说，自己除了没有麻子以外，其余倒是被鲁韧看对了。在他参加摄制的四十二部影片和十七部话剧演出中，除了在莎士比亚的名著《第十二夜》中扮演一个群众角色外，他扮演的角色绝大部分是我国的农民、战士，影片中反映的生活都是他熟悉的人和事，比如《南征北战》（他演刘永贵）是他经历过的生活，喜旺的生活环境就靠近他的家乡，庆亮是皖南人，他是皖北人，等等。由于他熟悉生活，所以演来得心应手，充满了纯朴的泥土气息。有人说他的表演风格“土”，他是乐意认可的。“土”就是生活化，就是乡土味；土在朴实，土在真情。在他扮演的角色中，这些特色我们不是时常可见吗！
    一个演员不断提高自己的思想修养和表演技巧是重要的，但是要塑造出鲜明生动的艺术形象，就更为重要，而这必须要有生活。仲星火时常用通俗的烧菜来作比喻：烧菜师傅技术再好，没原材料和佐料就烧不出菜来。演员没有生活就无法创造角色。
    在拍摄《今天我休息》的时候，他来到某派出所体验生活。他看到民警们登记户口，调解纠纷，工作很平凡，从而感受到马天民的那种憨厚朴实、忠心耿耿的性格基调和一颗全心全意为人民服务的心。
    在演喜旺的时候，他除了调动过去的生活积累外，也没有忘记到生活中去捕捉形象。在河南林县外景地有这么两个人启发了他。一个是刘三，人并不傻，劳动也不错，可总是有点迷迷糊糊自得其乐的神气。刘三能“说《三国》、道《西游》”，空闲时，大家总要他说两段。这时，他就要显示一下自己，有声有色地说起来。从刘三的身上，仲星火感受到了喜旺那种卖弄小聪明，爱夸老几辈没有得罪人的自我陶醉的神情。另一个是女队长刘凤仙的丈夫，刘凤仙工作积极，丈夫拉她后腿，以至闹到要离婚。后来，他们就一起去公社办离婚手续，在快到公社的时候，男的却越走越慢，最后只得低声哀求：“俺不离了。”刘说：“不离就不离，可你得好好干，不能老这样闹。”事实上，这对小夫妻是很恩爱的。刘凤仙介绍说：“这家伙可倔着哩，逢着他使性子，我就不理他，等他心平气和，我再跟他提意见，可是有一样，你只要看他低了头笑，不还嘴，那就算是认输了。”生活中这样活生生的人物、微妙的人物关系和具体细节，就像一把通向人物心灵的钥匙，使仲星火找到了喜旺这一形象的依据。
    生活是丰富多彩的。一个演员在生活中要善于发现和选择有典型意义的细节动作，对生活素材要加以筛选和提炼，只有这样，才能像烧菜师傅烧出色、香、味俱佳的菜肴来。吴遥和人讲话、握手不看人的神情是他从生活中概括出来的；乘警老王掸帽灰的动作是他在轮船上、从那些乘务员的动作中提炼出来的；庆亮在小镇上买酒伸出两个指头，是他在泾县蔡村公社的小镇上，从农民打酒中观察得来的。这些典型传神的细节动作是有助于形象刻画的。
    演员不可能都演当代人的生活，有时要演历史上的人和事，仲星火说，这就要对生活“借代”和有个“化”的过程。例如他在《傲蕾·一兰》中演希尔奇被沙俄侵略者鞭打牺牲的一场戏，导演要求不要给人以凄惨的气氛。怎样演呢？他想起了五十年代初期《胜利重逢》摄制组在洛阳遇到一位同志说起解放前由于叛徒告密而被捕时的情景，敌人严刑拷打他，要他招供是共产党，这个同志就用“你们说我是共产党我就是共产党”来对付敌人。鞭子抽得越重，他嚷得越高。仲星火觉得可以“化”过来借用。拍摄时，希尔奇的脸上又是汗水又是血的特写，随着敌人猛烈的皮鞭声，他昂起头喊道：“你打吧！打死我也不投降，松树……还是松树。”这样一表演，气氛激越悲壮，效果较好。
    近几年来，仲星火在表演艺术上的一个明显特点，是戏路子比较宽，所以能这样，一方面是他在主观上想做一些探索；另一方面是客观上拍的戏多，为他开拓戏路创造了条件。
    粉碎“四人帮”以来，他拍了多部戏，扮演的角色，有干部、民警、农民、知识分子，也有少数民族。他坚持从生活出发，遵循现实主义的创作原则，根据不同风格、样式的剧本作不同的处理，有的是粗笔勾勒，有的是工笔细描，有的是泼墨大写，有的是精雕细刻。在人物刻画上避免过去形象的影子，他称为“消磁”，力求把“这一个”演得不同于“那一个”。
    比如他在《四零五谋杀案》里演的民警陈明辉，确实不同于《今天我休息》里的马天民，也有别于《巴山夜雨》中的老王。在陈明辉的塑造上突出人物的正义，而马天民则突出其憨厚，老王就突出其善良。至于在《当代人》中演的厂长和《天云山传奇》中的吴遥，由于身份、性格、教养不同，这两个形象就更为不一样了。
    这里再谈一谈《月亮湾的笑声》中庆亮的形象塑造，他头戴一顶人造革制服帽，脚穿一双灯芯绒面、塑料底鞋，赶路时摇摇晃晃，有点外八字，说话哼哼哈哈，“零碎”挺多，激动时有些结巴，高兴时哼几句黄梅戏，在家里生气时，对女儿和老伴吹胡子瞪眼，可到冒富家去求亲、赔不是时，却又显得低声下气，甚至是死乞白赖。仲星火塑造的庆亮抱着“不让女儿吃苦受罪”的想法，随着政治风云的变化，一会儿“求亲”，一会儿“退婚”，充分挖掘了人物的喜剧性格，这个人物和“先结婚、后恋爱”的喜旺是有着鲜明区别的。
    仲星火在电影阵地上辛勤地耕耘了几十年，这期间，有过欢乐，有过曲折，也有遗憾，他决心再接再厉，为繁荣我国的电影事业做出自己的贡献。

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怀崇敬之情  演英雄壮举——记我演刑警陈明辉

作者：仲星火

    这是我主演户籍警马天民之后，又一次主演警察，不过这个陈明辉是个刑警。接到演出任务后，我立即深入市公安战线，熟悉刑警生活，随他们勘察发案现场，了解案情。我还听到许多刑警与犯罪分子斗争的可歌可泣的感人故事，令人激动不已。从而认识到刑警随时可能为了保护人民利益而流血牺牲，他们是人民的忠诚卫士。我就是怀着对人民卫士的一腔崇敬之情投入影片《四零五谋杀案》拍摄的。
    摄制组刚成立，我们几个演员就被派到市体委武术队接受武术训练。当时我已年过半百，体力下降，四肢也不太灵活了，但为了拥有角色必备的素质，我也无所顾虑了，与年轻演员一道，在专家指导下，整天在场地上腾、滚、跌、爬，苦练武打招数，虽然累得腰酸背痛，衣服能绞出水来，仍坚持不懈。
    电影是集体创作的艺术，所以导演就动员大家开动脑子出新招，果然收到很好的效果。这里略举三例：
    一是创造长镜头的秘密。在银幕上，观众可以看到歹徒追捕方明山，方明山向山上跑，镜头一直紧跟着他，使观众很为方明山的命运担心。这个长长的跟镜头曾引起国内同行们议论、称赞，是怎么拍摄的呢？因为山路崎岖，除非摄影师在直升飞机上拍。其实，这是导演想出的新招，根据当时的技术设备，拍一个不太长的横移跟镜头是可以办到的。导演要求摄影师把一个镜头连拍10次，然后将这10次的胶片巧妙地组接起来，一个特别的跟镜头就这样诞生了。
    二是旋转镜头拍摄之谜。拍摄陈明辉不畏强敌、奋勇拼搏的武打戏时，摄影师出新招，有些镜头他是把自己装在滚桶里拍的。摄影机随着滚桶旋转滚动，拍摄出别具一格的“旋转镜头”，巧妙地表现出武打场面那种惊险、激烈、动荡的气氛，成为电影的新景观之一。
    三是奇异的武打道具。道具部门为了使武打精彩、演员安全，做出了很大贡献。在银幕上，我们可以看到一个人高马大的歹徒，气势汹汹地向陈明辉猛扑过去，陈明辉一闪，歹徒扑空，不由自主地扑向玻璃窗，玻璃破碎，歹徒掉到外面去了。观众一定以为扮演歹徒的演员受伤了，其实他很安全，因为这是用白糖加工做成的“甜味玻璃”，易碎不伤人。还有，为了拍好一场武打戏，整个摄制组住进一艘大轮船，连续苦干了十天十夜。武打现场所有的陈设都是经过特殊加工的：茶杯酒瓶是用石蜡做的，花瓶是石膏做的，桌椅是泡沫塑料做的，都具有轻巧、易碎的特点。所以，演员在武打过程中，顺手把道具作为武器，惊险却不会伤人。这些特殊道具产生的艺术效果，不仅使观众兴奋不已，也使我这个老演员开了眼界。
    除了武打，这个影片的人物关系设计也很不寻常。解放前夕，方明山因进行革命活动而被捕入狱，将被处决；陈明辉以伪警察身份作掩护，把老方救了出来，这两个地下党员从此相识，成为知心战友。没料到，20多年后历史又重演，因为老方掌握了“四人帮”一伙暗中组织武装力量，阴谋对抗党中央的罪证，敌人欲杀人灭口。陈明辉了解真相之后，又以警察身份作掩护，把危在旦夕的老方救出，支持他进京揭发敌人的阴谋。
    这种人物关系的设计，有利于深化主题，也有利于揭示人物的内心世界，抒发感情，所以我在戏里有多个流泪镜头。头一次流泪时，摄影师因光线不理想要求重拍，导演很为难，因为这种镜头一次完成为好，第二次难出效果，但我爽快地答应了，重新表演时仍然热泪直流，因此得到众口称赞，夸我演技高超。其实，那是在规定情境中，演员与角色的感情溶为一体，并非演技所能办到的。后来，影片每放到这些地方，观众就发出唏嘘之声，银幕效果极好。
    20多年过去了，每当回想起当年拍这部电影时发生的一切，仿佛就在眼前……

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反正这么些年我是养成了习惯，有事没事就会看一遍《今天我休息》。现在的生活节奏这么快、工作压力这么大——今天我休息，已经成为一种难得的惬意啦

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难忘与“马天民”合影

作者：李动

    摘要：满头华发的仲星火老师紧紧地握着我的手,诚挚地说,请代我向全国的警察问好!向他们表示最崇高的敬意

    那是1992年的秋天,我们应约敲开门后,一位面目和善、满头华发的老人出现在我们面前,我一眼认出他就是电影里的马天民的扮演者——仲星火老师。    回首往事,仲星火抑止不住内心的激动。他说，看来，我与警察有缘。我将近古稀之年了，在近50年的演员生涯中，演得最多的要数警察了。我演过各种各样的警察：《万紫千红总是春》中的交通员，《今天我休息》里的户籍警，《405谋杀案》中的刑警，《巴山夜雨》里的乘警，电视剧《大都会擒魔》里的老刑警。我虽然演过刀光剑影、出生入死的刑警；演过风霜雨雪、吃苦耐劳的交警；演过以车船为家、保护旅客的乘警，但演得最成功、最受观众和警察欢迎的，还是《今天我休息》中走街穿巷、平平凡凡的户籍警马天民。
    “为什么马天民最受观众和警察的欢迎,最具艺术魅力呢？”我问。
   仲星火不假思索地解释道:“原因很多,但主要是马天民最平凡、最真实,所以也最可信、最好学。你看,他并没有什么惊天动地的丰功伟绩,也没有刀光剑影的深入虎穴，他只是实实在在地为老百姓做了一些小事琐事，然而，就是这些小事才平凡中显崇高，这正是他经久不衰的原因和魅力所在。”
   “其实，这部片子拍得很快，准备时间也很仓促。那是1959年10月中旬，人们还带着欢庆10周年的激动和喜悦,整个社会一片热气腾腾。为了配合公安部开展爱民月活动,导演鲁韧接受了《今天我休息》这个剧本，他看完了本子决定选一个“傻大黑粗”的主角，就选了我这个黑粗憨厚的人来演主角马天民,我愉快地接受了他的邀请。那时,我已36岁了,孩子都好大了,却扮演一个28岁还没谈恋爱的青年警察。影片中的马天民一出门就有事,找丢包的失主、跳河救小猪、抱孩子送医院等等。这些他都可以不管,不是说‘铁路警察,各管一段’吗,可他就偏爱管‘闲事’。我力求塑造的就在这个‘憨’字上。我们夜以继日地赶拍,短短的两个半月就拍了出来,于1960年的元旦上映。”
   我好奇地问:“仲老师,您没当过警察,时间又如此紧迫,怎么会如此成功地塑造了马天民这个经典的艺术形象的呢?”
   仲星火抬头望了一眼天花板,眨巴着布满鱼尾纹的双眼,笑着说起了当年深入生活的往事。
   “首先是本子写得好,轻松自然。我最初阅读本子时,一下子就喜欢上了这个朴素明朗、充满生活气息的本子。后来听编剧李天济说,他为了写好剧本,来到江庙派出所深入生活,吃住在所里,与管段民警一起下户口段体验生活,亲身感受户籍警的一言一行,这时,他发现有个叫马人俊的户籍警,事事处处为老百姓做好事,赢得了老百姓的普遍称颂。居民们有什么线索就及时向他反映,几年时间里,他捕获了80多个反革命分子和刑事犯罪分子。于是,李天济就以他为原型,塑造了马天民这个来于生活的艺术形象。”
   “当然,更主要的是我自己也深入了生活,有了深切的感受。那时的民警天天睡在派出所里,真可谓是‘两眼一睁,忙到熄灯’。他们每天第一件事就是去弄堂口开警民联系箱,信里都是些婆婆妈妈的小事琐事,什么夫妻拌嘴啦、孩子逃学啦、邻居纠纷啦等等,是是非非没完没了。不管是谁,户籍警收到信后,便立即上门解决,从不拖拉。电影里‘多出一个小公民’,就是受到警民联系箱启发的。”
   仲星火最后感叹地道:“那时的社会风气真好,可谓是‘路不拾遗,夜不闭户’。不像现在都装着大铁门,窗子上也用家伙围起来。那时的警民关系可谓是水乳交融。”
   “现在的警察比过去难当。因为社会风气变了,许多老百姓对警察有偏见。过去户籍警上门,大家都欢迎。现在警察上门,人们总以为这家出什么事了,尽量避开警察。还有交通警，过去纠正违章敬个礼提醒他以后注意就放行了，现在要罚款,违章者当然不乐意了。老百姓对警察产生隔膜感,是因为他们不了解警察。我们在拍电视剧《大都会擒魔》扮演刑警队员时,了解到谷在坤队长押送18岁的安徽农村的杀人犯去看守所时,得知他没来过上海,就特意绕道往南京路和外滩走,让死刑犯最后看一眼那五彩缤纷的大上海，这多有人情味啊！我听了这个故事,眼泪“唰”地就下来了。”
   说到动情处,仲星火提高了嗓门:“警察也是人,也有老婆孩子。有时为了破案,几天几夜不回家,老婆吵到单位里来诉苦,还有的要闹离婚。只有了解这些,才会理解警察。作为文艺工作者,应尽力宣传他们,让更多的老百姓理解警察,只有理解了警察,才能支持警察。”
   仲星火说罢话锋一转:“当然,有个别警察也出了点问题,但这些毕竟是个别的,这么一支庞大的队伍出几个害群之马也是正常的。但大多数警察还是很辛苦、很敬业的,他们才是主流、是本质。”
   我问仲星火:“现在是市场经济了,许多观念也随之变了,马天民精神还需要继续发扬光大?”
   仲星火坚定地点头道“:如今虽然时代变了,人们的思想观念也随之改变,社会风气也变了,存在决定意思嘛,我认为马天民做好事的形式可能随着市场经济的变化会有所改变,比如上门聊天啦、修补雨鞋啦、理发啦等等,但马天民精神不能变,马天民的精神核心与实质就是‘爱心’两字。只要心里有爱心,就会事事处处想老百姓所想,急老百姓所急,从而赢得老百姓的爱戴、理解和支持。”
   临别,仲星火老师紧紧地握着我的手,诚挚地说:“请代我向全国的警察问好!向他们表示最崇高的敬意！”

——《人民公安》月刊2007年第1期第60页～第61页